Алгоритм Игры:
1. Найди место в городе, желательно, где работает интернет.
2. Брось кубик.
3. Прочитай или прослушай партитуру под выпавшим тебе номером.
4. Закрой глаза, вдохни-выдохни.
5. Открой глаза.
6. Исполни партитуру так, как она запомнилась, и так, чтобы было приятно.
Внимание! Страх и дискомфорт во время исполнения перформативных практик – это нормально. Делай все в комфортном режиме!
1. Найди место в городе, желательно, где работает интернет.
2. Брось кубик.
3. Прочитай или прослушай партитуру под выпавшим тебе номером.
4. Закрой глаза, вдохни-выдохни.
5. Открой глаза.
6. Исполни партитуру так, как она запомнилась, и так, чтобы было приятно.
Внимание! Страх и дискомфорт во время исполнения перформативных практик – это нормально. Делай все в комфортном режиме!
ЗИН – ИГРА в лабораторию танцперформанса
ГОРОД ГОВОРИТ
ГОРОД ГОВОРИТ
Офлайн-лаборатория танцперформанса состоялась летом 2025 года. В результате трех встреч мы создали 12 партитур – инструкций по взаимодействию с городом*. Теперь любой желающий может попробовать эти партитуры на себе.
Самостоятельное исполнение партитур способствует:
v расширению каналов восприятия,
v заземлению,
v размытию границ между собой и средой,
v состоянию игры.
Основной метод летней лаборатории заключался в наблюдении за связями между нашими телесными (кинестетическими) ощущениями, движениями тела и окружающей средой. Мы стремились так настроить внутреннюю чувствительность, чтобы она была максимально проницаема внешнему**.
Упоминание кожи, костей и мышц в партитурах не случайны, так как мы работали с ощущениями именно этих тканей. Основной задачей было делегировать им (коже, мышцам и костям) инициативу по придумыванию сайт-специфик перформанса*** и напрямую установить диалог между нашей сомой**** и городом.
Приглашаем вас провести свою лабораторию по исследованию того, как соматическое организует сайт-специфическое!
Самостоятельное исполнение партитур способствует:
v расширению каналов восприятия,
v заземлению,
v размытию границ между собой и средой,
v состоянию игры.
Основной метод летней лаборатории заключался в наблюдении за связями между нашими телесными (кинестетическими) ощущениями, движениями тела и окружающей средой. Мы стремились так настроить внутреннюю чувствительность, чтобы она была максимально проницаема внешнему**.
Упоминание кожи, костей и мышц в партитурах не случайны, так как мы работали с ощущениями именно этих тканей. Основной задачей было делегировать им (коже, мышцам и костям) инициативу по придумыванию сайт-специфик перформанса*** и напрямую установить диалог между нашей сомой**** и городом.
Приглашаем вас провести свою лабораторию по исследованию того, как соматическое организует сайт-специфическое!
* ГОРОД –
пространственно-временная
хореографическая
звуко-ритмическая ПАРТИТУРА
или инструкция к действию для наших сом****.
** Cогласно теории уровней построения движения Н. А. Бернштейна, наш мозг обладает особым уровнем пространственного поля. Благодаря ему мы уже содержим в себе программу освоения пространства.
Пространственное поле – это «восприятие внешнего пространства при сотрудничестве всех органов чувств, опирающееся вдобавок на весь прежний опыт, сохраняемый памятью».
Уровень пространственного поля – это умение мгновенно сделать движение, опираясь на ощущения от пространства, иными словами, сделать «перевод» с языка нашего представления о точке пространства на язык потребного сочетания мышц (мышечной формулы движения).
*** Сайт-специфический перформанс – особое действие, вытекающее из особенностей пространства, его геометрии, истории, культурного и социального значений.
**** Сома означает «меня, телесное существо». Томас Л. Ханна – автор, который дал развернутое определение этому термину и служит для нас теоретической опорой, – противопоставлял сому телу. Однако для нас эти слова, скорее, стоят в одном синонимическом ряду, что позволяет сделать акцент на живой ткани, на изменяющейся психологической и биологической материи. При этом важно, что наша сома формируется в постоянном взаимодействии с окружающим миром, – вспомним хотя бы силу тяжести.
пространственно-временная
хореографическая
звуко-ритмическая ПАРТИТУРА
или инструкция к действию для наших сом****.
** Cогласно теории уровней построения движения Н. А. Бернштейна, наш мозг обладает особым уровнем пространственного поля. Благодаря ему мы уже содержим в себе программу освоения пространства.
Пространственное поле – это «восприятие внешнего пространства при сотрудничестве всех органов чувств, опирающееся вдобавок на весь прежний опыт, сохраняемый памятью».
Уровень пространственного поля – это умение мгновенно сделать движение, опираясь на ощущения от пространства, иными словами, сделать «перевод» с языка нашего представления о точке пространства на язык потребного сочетания мышц (мышечной формулы движения).
*** Сайт-специфический перформанс – особое действие, вытекающее из особенностей пространства, его геометрии, истории, культурного и социального значений.
**** Сома означает «меня, телесное существо». Томас Л. Ханна – автор, который дал развернутое определение этому термину и служит для нас теоретической опорой, – противопоставлял сому телу. Однако для нас эти слова, скорее, стоят в одном синонимическом ряду, что позволяет сделать акцент на живой ткани, на изменяющейся психологической и биологической материи. При этом важно, что наша сома формируется в постоянном взаимодействии с окружающим миром, – вспомним хотя бы силу тяжести.
[движением наших тел]
Часть исследовательского проекта
1
автор:
Олеся Яковлева
Подходящие места для исполнения
· Хорошо знакомый парк или сквер рядом с домом.
· Хлебозавод.
· Незнакомое место, в котором лавочка призовет к действию.
Олеся Яковлева
Подходящие места для исполнения
· Хорошо знакомый парк или сквер рядом с домом.
· Хлебозавод.
· Незнакомое место, в котором лавочка призовет к действию.
Посиди на лавочке.
Почувствуй, как одежда прилегает к коже, насколько жестка или мягка поверхность сиденья. Прикоснись к лавочке, ощути ее форму, текстуру, температуру.
Встань, когда захочешь. Теперь двигайся от костей: наблюдай геометрию места, в котором ты находишься, перемещайся по пространству, вступай в диалог с его линиями и направлениями, думая о функции опоры костей, их маятниковости благодаря суставам.
Найди точку завершения и остановись.
Почувствуй, как одежда прилегает к коже, насколько жестка или мягка поверхность сиденья. Прикоснись к лавочке, ощути ее форму, текстуру, температуру.
Встань, когда захочешь. Теперь двигайся от костей: наблюдай геометрию места, в котором ты находишься, перемещайся по пространству, вступай в диалог с его линиями и направлениями, думая о функции опоры костей, их маятниковости благодаря суставам.
Найди точку завершения и остановись.
2
автор:
Мария Митанева
Подходящие места для исполнения
· Рядом с водой – озеро, бассейн, долина реки Сетунь или Аптекарский огород.
· Парк Ходынское поле – много прозрачных, отражающих текстур, вода, деревья, есть и люди, и уединение.
· Оранжерея, например Аптекарский огород – контраст растений, металла, воды, камня, объектов из лыка и много чего.
Мария Митанева
Подходящие места для исполнения
· Рядом с водой – озеро, бассейн, долина реки Сетунь или Аптекарский огород.
· Парк Ходынское поле – много прозрачных, отражающих текстур, вода, деревья, есть и люди, и уединение.
· Оранжерея, например Аптекарский огород – контраст растений, металла, воды, камня, объектов из лыка и много чего.
Капля глицерина изучает поверхность земли.
Она перемещается, соприкасаясь с поверхностями, от одной к другой, магнитится, отталкиваясь и ища пристанище.
Какие-то поверхности нравятся ей больше, какие-то меньше.
В финале она находит свою поверхность и сливается, исчезает в ней.
Она перемещается, соприкасаясь с поверхностями, от одной к другой, магнитится, отталкиваясь и ища пристанище.
Какие-то поверхности нравятся ей больше, какие-то меньше.
В финале она находит свою поверхность и сливается, исчезает в ней.
3
автор:
Лиза Шавандина
Подходящие места для исполнения
· Городской парк
· Набережная
· Оживленная площадь
Лиза Шавандина
Подходящие места для исполнения
· Городской парк
· Набережная
· Оживленная площадь
Встань между двух деревьев.
Закрой глаза.
Дай себе несколько секунд привыкнуть к месту.
Почувствуй свои ноги, спину, руки, голову.
Обрати внимание на мышцы.
Сгибай и разгибай тело, чтобы ощутить их. Попеременно напрягай и расслабляй мышцы.
Сделай вдох и выдох.
Услышь звуки, которые тебя окружают.
Начни двигаться, как тебе хочется.
Тянись к окружающему звуку, продолжай его телом.
Сосредоточься на мышцах.
Тяни их, напрягай, слушай звуки.
Найди завершение.
Выдохни.
Закрой глаза.
Дай себе несколько секунд привыкнуть к месту.
Почувствуй свои ноги, спину, руки, голову.
Обрати внимание на мышцы.
Сгибай и разгибай тело, чтобы ощутить их. Попеременно напрягай и расслабляй мышцы.
Сделай вдох и выдох.
Услышь звуки, которые тебя окружают.
Начни двигаться, как тебе хочется.
Тянись к окружающему звуку, продолжай его телом.
Сосредоточься на мышцах.
Тяни их, напрягай, слушай звуки.
Найди завершение.
Выдохни.
4
автор:
Валентина Максимова
Подходящие места для исполнения
· Набережная, движущаяся вода, река, возмущенный ветром пруд или море.
· Открытая крыша.
· Просторный безлюдный переулок, в котором слышно город и который захочется заполнить собой.
Валентина Максимова
Подходящие места для исполнения
· Набережная, движущаяся вода, река, возмущенный ветром пруд или море.
· Открытая крыша.
· Просторный безлюдный переулок, в котором слышно город и который захочется заполнить собой.
Переход состояний.
Сначала кожа:
почувствуй полотно своего тела, ты – парус, раскрывающийся на ветру.
Почувствуй динамику своего полотна, своей ткани, пусти в это напряжение.
Ощущение мышц:
тело сопротивляется само себе через напряжение;
переходи из формы в форму через напряжение;
переходи из мягкого плавного напряжения в сухое, рваное;
отпусти это действие.
Кости:
почувствуй вес костей, опору,
куда тебя поведет это ощущение веса.
Сначала кожа:
почувствуй полотно своего тела, ты – парус, раскрывающийся на ветру.
Почувствуй динамику своего полотна, своей ткани, пусти в это напряжение.
Ощущение мышц:
тело сопротивляется само себе через напряжение;
переходи из формы в форму через напряжение;
переходи из мягкого плавного напряжения в сухое, рваное;
отпусти это действие.
Кости:
почувствуй вес костей, опору,
куда тебя поведет это ощущение веса.
5
автор:
Ирина Терехова
Подходящие места для исполнения
· Пожарная лестница
· Винтовая лестница
· Лестница вдоль здания
Ирина Терехова
Подходящие места для исполнения
· Пожарная лестница
· Винтовая лестница
· Лестница вдоль здания
Лестница
КОЖА – ТАКТИЛЬНОСТЬ
Исследуй пространства кожей ноги, лица. Исследуй маленькие детали на лестнице. Основная линия движений – горизонтальная плоскость.
КОСТИ – ПРИСВОЕНИЕ ПРОСТРАНСТВА
Исследуй вертикальные плоскости руками.
МЫШЦЫ
Спустись по ступеням сидя в очень расслабленном или очень напряженном положении.
КОЖА – ТАКТИЛЬНОСТЬ
Исследуй пространства кожей ноги, лица. Исследуй маленькие детали на лестнице. Основная линия движений – горизонтальная плоскость.
КОСТИ – ПРИСВОЕНИЕ ПРОСТРАНСТВА
Исследуй вертикальные плоскости руками.
МЫШЦЫ
Спустись по ступеням сидя в очень расслабленном или очень напряженном положении.
6
автор:
Оксана Александрова
Подходящие места для исполнения
Подходит любое место, где можно тянуться при любой возможности: у кровати по утрам, у перил в лифте или метро, у скамьи в парке и т. д.
Оксана Александрова
Подходящие места для исполнения
Подходит любое место, где можно тянуться при любой возможности: у кровати по утрам, у перил в лифте или метро, у скамьи в парке и т. д.
У решетки
Исследуй решетку на ощупь, ее рельеф и привкус, остающийся на ладонях и губах.
Возьмись крепко за прутья по очереди: двигаясь справа налево, снизу вверх, рисуя диагональ. Крепкая ли решетка? Выдерживает ли она любое мое «тянуние», могу ли я растянуться всем телом? Увеличивай и уменьшай напряжение по удовольствию. Цепляясь за прутья, ищи разные способы тянуть мышцы, кости и кожу.
Последовательность растяжения:
Прутик первый. Держись левой рукой за решетку, правую руку растягивай от среднего пальца до лопатки и левого уха.
Второй прутик. Растягивай спину от головного мозга до копчика, ноги до пят.
Третий прутик. Растягивай любую ногу: стопу, икру, ягодицы.
Четвертый прутик. Растягивай весь правый бок, бедро.
Пятый прутик. Хватайся обеими руками, растягивая всю переднюю часть тела. Тяни мышцы бедер, живота, грудной клетки.
В конце подними пяточки, согни колени, закрути себя направо ногами и затягивай себя в спираль – все что есть.
Исследуй решетку на ощупь, ее рельеф и привкус, остающийся на ладонях и губах.
Возьмись крепко за прутья по очереди: двигаясь справа налево, снизу вверх, рисуя диагональ. Крепкая ли решетка? Выдерживает ли она любое мое «тянуние», могу ли я растянуться всем телом? Увеличивай и уменьшай напряжение по удовольствию. Цепляясь за прутья, ищи разные способы тянуть мышцы, кости и кожу.
Последовательность растяжения:
Прутик первый. Держись левой рукой за решетку, правую руку растягивай от среднего пальца до лопатки и левого уха.
Второй прутик. Растягивай спину от головного мозга до копчика, ноги до пят.
Третий прутик. Растягивай любую ногу: стопу, икру, ягодицы.
Четвертый прутик. Растягивай весь правый бок, бедро.
Пятый прутик. Хватайся обеими руками, растягивая всю переднюю часть тела. Тяни мышцы бедер, живота, грудной клетки.
В конце подними пяточки, согни колени, закрути себя направо ногами и затягивай себя в спираль – все что есть.
7
автор:
Полина Сазонова
Подходящие места для исполнения
Любой решетчатый забор, желательно чугунный.
Полина Сазонова
Подходящие места для исполнения
Любой решетчатый забор, желательно чугунный.
Решетка. Кости.
Стой у решетки и переведи внимание внутрь.
Ощути вес черепа. Ощути, как он лежит на шее.
Позволь движению начаться из внимания к точке контакта костей.
Двигайся так, как будто внутри тебя двигается одна кость – например, ключица.
Остальное тело – тишина, только эхо (микроотдаленные движения)
Почувствуй, как ее движение отражается в других суставах. Не спеши. Поднимается рука от ключицы и идет к решетке. Почувствуй детально, как рука, каждая ее косточка обхватывает решетку, и от этого идет импульс в остальное тело. Почувствуй свой импульс. Какой он у тебя?
Позволь вниманию перескочить в другую часть: запястье, колено, таз. Пусть движение идет изнутри наружу – не мышцы, не форма, только внутренний импульс кости.
Замри
Почувствуй, как кости «слышат» пространство. Пусть это восприятие начнет слегка влиять на твое положение.
Микросдвиги – микропереходы – микросдвиги.
Остановись в позиции, где кости будто сложились «в диалог» с окружающим пространством. Не закрывай движение. Просто останься во внимании.
Стой у решетки и переведи внимание внутрь.
Ощути вес черепа. Ощути, как он лежит на шее.
Позволь движению начаться из внимания к точке контакта костей.
Двигайся так, как будто внутри тебя двигается одна кость – например, ключица.
Остальное тело – тишина, только эхо (микроотдаленные движения)
Почувствуй, как ее движение отражается в других суставах. Не спеши. Поднимается рука от ключицы и идет к решетке. Почувствуй детально, как рука, каждая ее косточка обхватывает решетку, и от этого идет импульс в остальное тело. Почувствуй свой импульс. Какой он у тебя?
Позволь вниманию перескочить в другую часть: запястье, колено, таз. Пусть движение идет изнутри наружу – не мышцы, не форма, только внутренний импульс кости.
Замри
Почувствуй, как кости «слышат» пространство. Пусть это восприятие начнет слегка влиять на твое положение.
Микросдвиги – микропереходы – микросдвиги.
Остановись в позиции, где кости будто сложились «в диалог» с окружающим пространством. Не закрывай движение. Просто останься во внимании.
8
автор:
Алина Асомния
Подходящие места для исполнения
Металлическая лестница, бетонные и кирпичные покрытия, брусчатка, стеклянные двери.
Алина Асомния
Подходящие места для исполнения
Металлическая лестница, бетонные и кирпичные покрытия, брусчатка, стеклянные двери.
Высота – приглашение спуститься.
Ступени – углы коленей.
Рябь лестничной стали – ток мышц.
Вязкость мышц подарит животное.
Позвоночник – спираль канализационного люка.
Он ведет в подземное царство.
Царство теней.
Человек был один.
Теперь его два.
Теперь три.
Горизонтали – диктаторы.
Линия линия точка.
Фундамент по пояс.
Теплые ладони – кирпичи
Они хотят упасть.
Обними перила челюстью.
Многовысотность.
Высота – полет кожи.
Руки изгибы вентиляций.
Сталь придает уверенности.
Стекло дверей холодные кристаллы.
Потолок из лампочек плавит кожу лица.
Сквозь брусчатку растут травинки.
Тело расплывается как застывший бетон.
Торчащий гравий есть импульс тела.
То тут, то там.
Запах возбуждает голод.
Тигр больше не мозаика.
Ступени – углы коленей.
Рябь лестничной стали – ток мышц.
Вязкость мышц подарит животное.
Позвоночник – спираль канализационного люка.
Он ведет в подземное царство.
Царство теней.
Человек был один.
Теперь его два.
Теперь три.
Горизонтали – диктаторы.
Линия линия точка.
Фундамент по пояс.
Теплые ладони – кирпичи
Они хотят упасть.
Обними перила челюстью.
Многовысотность.
Высота – полет кожи.
Руки изгибы вентиляций.
Сталь придает уверенности.
Стекло дверей холодные кристаллы.
Потолок из лампочек плавит кожу лица.
Сквозь брусчатку растут травинки.
Тело расплывается как застывший бетон.
Торчащий гравий есть импульс тела.
То тут, то там.
Запах возбуждает голод.
Тигр больше не мозаика.
9
автор:
Юлия Баранюк
Подходящие места для исполнения
· Парк, зеленая зона, где жарят шашлыки.
· Старые тенистые дворы.
· Набережная реки.
Юлия Баранюк
Подходящие места для исполнения
· Парк, зеленая зона, где жарят шашлыки.
· Старые тенистые дворы.
· Набережная реки.
Движение смешного костлявого клоуна.
Взмах и удар ногой по невидимому мячу.
Начинаем чесать лопатки об воздух.
Чесать предплечья о воздух.
Чесать стопы о воздух.
Ускоряемся, пытаемся взлететь с заплетающимися ногами.
Прыжок на обе ноги.
Идти на запах жареного мяса.
Придумать и поймать быстрый ритм.
Взмах и удар ногой по невидимому мячу.
Начинаем чесать лопатки об воздух.
Чесать предплечья о воздух.
Чесать стопы о воздух.
Ускоряемся, пытаемся взлететь с заплетающимися ногами.
Прыжок на обе ноги.
Идти на запах жареного мяса.
Придумать и поймать быстрый ритм.
10
автор:
Аполлинария Рюмина
Подходящие места для исполнения
· Спуск к воде, у Москвы-реки/Яузы (например, на Космодамианской набережной / у шлюза на Яузе).
· Тоннель метро на Комсомольской.
· Таганская площадь (пятачок зелени между потоками машин).
Аполлинария Рюмина
Подходящие места для исполнения
· Спуск к воде, у Москвы-реки/Яузы (например, на Космодамианской набережной / у шлюза на Яузе).
· Тоннель метро на Комсомольской.
· Таганская площадь (пятачок зелени между потоками машин).
Из состояния покоя найди пронизывающую все тело пульсацию, а затем пропусти ветер
и отдай весь вес костям, пусть они несут тебя как марионетку,
и потом их кто-то отпускает.
и отдай весь вес костям, пусть они несут тебя как марионетку,
и потом их кто-то отпускает.
11
автор:
Юлия Перфилова
Подходящие места для исполнения
· Там, где слышно, как играют в пинг-понг.
· Любое открытое пространство – твой персональный стадион.
· Рядом с лестницей, скамьей, ступеньками.
Юлия Перфилова
Подходящие места для исполнения
· Там, где слышно, как играют в пинг-понг.
· Любое открытое пространство – твой персональный стадион.
· Рядом с лестницей, скамьей, ступеньками.
Сконцентрируйся на силе мышц и ловкости своих движений.
Оглядись. Здесь каждый объект может стать инвентарем для занятий спортом. Используй объекты пространства.
Подтянись на брусьях велопарковки или придумай свой спортивный жест. Теперь ты готов(а) встать в пирамиду физкультурников: найди подходящую вертикальную поверхность и упрись в нее руками. Ощути силу мышц.
Оглядись. Здесь каждый объект может стать инвентарем для занятий спортом. Используй объекты пространства.
Подтянись на брусьях велопарковки или придумай свой спортивный жест. Теперь ты готов(а) встать в пирамиду физкультурников: найди подходящую вертикальную поверхность и упрись в нее руками. Ощути силу мышц.
12
автор:
Виолетта Акс
Подходящие места для исполнения
· Лестницы и мосты
· Промышленные зоны
· Подземные пространства
Виолетта Акс
Подходящие места для исполнения
· Лестницы и мосты
· Промышленные зоны
· Подземные пространства
Для заброшки
Минуты после того, как справился. Все вокруг разрушено, сломано, но это уже прошло. Осколки больше не представляют собой боль настоящего, они стали чем-то вроде муляжей. Пространство рефреймировано из тяжелого в ностальгическое.
Ступай так: медленные шаги, касания стен, паузы.
Входи в пространство, изучай его. Используй вес тела, опираясь на стены, пол.
Слушай звук битого стекла.
Резко остановись, вглядись в пустоту.
Начинай исследовать. Резкие обрывистые движения рук, имитирующие сбрасывание. Руки скользят по пыли, цепляются за обломки.
Рывки, как будто тело дергают невидимые нити.
Взаимодействуй с объектами: обводи кирпичи, избегай стекла, изгибайся как ржавые трубы, повторяй за ними.
Запомни это ощущение. Повторяй циклы, монотонный ритуал – рисуй круги на стене, внезапно замирай.
Это должно закончиться.
Разлагай форму. Сожми ладони и сжимай руки в локтях, веди их на уровень ребер. Замедляйся, замирай.
… Остается ощущение звонящего стекла, тишины, после разбитого.
Минуты после того, как справился. Все вокруг разрушено, сломано, но это уже прошло. Осколки больше не представляют собой боль настоящего, они стали чем-то вроде муляжей. Пространство рефреймировано из тяжелого в ностальгическое.
Ступай так: медленные шаги, касания стен, паузы.
Входи в пространство, изучай его. Используй вес тела, опираясь на стены, пол.
Слушай звук битого стекла.
Резко остановись, вглядись в пустоту.
Начинай исследовать. Резкие обрывистые движения рук, имитирующие сбрасывание. Руки скользят по пыли, цепляются за обломки.
Рывки, как будто тело дергают невидимые нити.
Взаимодействуй с объектами: обводи кирпичи, избегай стекла, изгибайся как ржавые трубы, повторяй за ними.
Запомни это ощущение. Повторяй циклы, монотонный ритуал – рисуй круги на стене, внезапно замирай.
Это должно закончиться.
Разлагай форму. Сожми ладони и сжимай руки в локтях, веди их на уровень ребер. Замедляйся, замирай.
… Остается ощущение звонящего стекла, тишины, после разбитого.
участники проекта:
Кураторы проекта ГОРОД ГОВОРИТ: Никита Спиридонова, Ника Комарова и другие
Авторы: Плохова Дарья и соавторки Виолетта Акс, Мария Митанева, Валентина Максимова, Лиза Шавандина, Юлия Баранюк, Аполлинария Рюмина, Ирина Терехова, Сазонова Полина, Алина Асомния, Юлия Перфилова, Оксана Александрова, Олеся Яковлева
Дизайн ЗИНа: Апполинария Рюмина
Редактор: Оксана Алексеева
Озвучивание партитур: Рустам Буляков, Алина Асомния
Монтаж видео: Рустам Буляков
Авторы: Плохова Дарья и соавторки Виолетта Акс, Мария Митанева, Валентина Максимова, Лиза Шавандина, Юлия Баранюк, Аполлинария Рюмина, Ирина Терехова, Сазонова Полина, Алина Асомния, Юлия Перфилова, Оксана Александрова, Олеся Яковлева
Дизайн ЗИНа: Апполинария Рюмина
Редактор: Оксана Алексеева
Озвучивание партитур: Рустам Буляков, Алина Асомния
Монтаж видео: Рустам Буляков
Партитуры танцевального site-specific перформанса lkz трамвайной остановки «Красностуденческий проезд» (чугунный павильон 1890-х гг.)
дополнительно
В ходе лаборатории были созданы инструкции для перформанса для особенной остановки в Тимирязевском районе. Эти партитуры дают пример того, что такое обычный сайт-специфик перформанс, действия которого вырастают из особенностей и истории места, а также из социальных практик.
